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近年，伴隨著書畫收藏市場的成熟，收藏品類型的細分趨勢明顯，作為中華文化四絕之一的印章、篆刻，從“藏在深閨”漸成收藏新寵，市場表現(xiàn)奪人眼球。
有資料顯示，2007年印章市場跌到最低點后，旋即一路攀升，當(dāng)時兩萬元一方的印章，如今價格已經(jīng)上摸20萬元———市場價大概上漲5到10倍。印章，作為一種特殊的收藏，如今的表現(xiàn)會不會“曇花一現(xiàn)”？其藝術(shù)價值和市場潛力到底有多大？市場追捧的是印章的藝術(shù)含義還是其他？帶著這些問題，記者采訪了中國書法家協(xié)會會員、國內(nèi)知名書法篆刻家凌士欣。
印章收藏，既要懂得石頭(材質(zhì))，更要懂得 雕 刻 ， 還要深諳印文內(nèi)容，需要書法、繪畫、篆刻的貫通。凌先生不僅治印，且深得書法藝術(shù)精髓，在現(xiàn)代書法領(lǐng)域頗有建樹，其書、畫、詩相互融合的現(xiàn)代書法創(chuàng)作具有靈性。治印，一直是凌先生常年鉆研的藝術(shù)門類。他認(rèn)為，印章市場一向熱度不高，不溫不火，2008年北京奧運會后，印章被聯(lián)合國教科文組織列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，印章在拍賣市場開始受到追捧。凌士欣指出，目前印章拍賣市場良莠不齊，價格背離價值。印面藝術(shù)價值僅占兩成，名人、石材決定著價格。
印章，又稱“印信”，自古至今是信用的證物和權(quán)力的象征，我國的印章歷史，源遠流長，印章三千年，是一部濃縮的人類文明發(fā)展史。其間有兩座具有里程碑式的高峰，一是秦漢古璽印，二是明清流派印。
據(jù)凌士欣介紹，秦漢古璽印，又分為官、私印。其印材普遍使用金、銀、銅、玉等硬質(zhì)材料，尤以銅印為最常見；印紐有龜鈕、瓦鈕、橋鈕、斗鈕等多種；印文講究書法的謹(jǐn)嚴(yán)美觀，或朱或白，或鑄或鑿，形式多樣。元末，王冕始以花乳石刻印，繼而明代中后期，文彭、何震等文人書畫家，以柔而易刻的青田石為載體，自篆自刻，寄托情懷，拉開了流派篆刻的序幕。
從此，印章改變了過去以取信為實用功能，向以欣賞為創(chuàng)作目的轉(zhuǎn)變，使之發(fā)展成為供人們欣賞把玩的藝術(shù)品。明清兩代直至民國時期，印家輩出，流派紛呈，往往不同的時期、不同區(qū)域的篆刻家，開創(chuàng)了不同風(fēng)格的篆刻流派，尤以丁敬為首的“西泠八家”、以鄧石如為代表的“皖派”最著名，影響深遠。
凌士欣告訴記者，杭州西泠印社“中國印學(xué)博物館”是全球惟一以印章為主題的專業(yè)博物館，藏品涵蓋了秦漢古璽、明清流派印及各種名貴印石。此外，北京故宮博物院、臺北故宮博物院的宮廷璽印，上海博物館的明清流派印章，上海朵云軒、上海文物商店的名家篆刻，福建省博物館的林清卿薄意收藏等，都是印章領(lǐng)域的典藏機構(gòu)。
據(jù)凌士欣介紹，對于一枚印章來說，影響其價值主要有以下四方面因素：
一是開派人物印章作品。名家篆刻印章與書畫同理，一些在篆刻史上具有歷史意義的開派人物和具有代表性人物的篆刻作品，其價值往往要高于其他篆刻家的作品。如吳讓之、吳昌碩、齊白石，以及新浙派代表人物王福庵，和有“元朱文第一”之稱的陳巨來等人的作品，他們對篆刻的發(fā)展起到承前啟后的作用，在篆刻史上具有相當(dāng)?shù)臍v史地位和重要意義，這些因素自然影響其作品價值和市場行情。
二是印文內(nèi)容。據(jù)介紹，西泠拍賣2006年秋拍中方介堪刻張大千象牙用印“瀟湘畫樓”就是最好的例子。此印不僅因其刻制精美、品相較大且完整，同時也承載了方介堪與張大千之間的友誼，才創(chuàng)造了99萬元的天價。另一方吳昌碩刻象牙閑章“人生只合住湖州”也因其內(nèi)容的特殊性，以78.1萬元的高價成交。
三是材質(zhì)及印鈕。凌士欣介紹，近年因各類名貴印材資源逐漸稀少，其價格也不斷攀升，特別是田黃、雞血等名貴印石，更是如日中天。在西泠拍賣2008年春拍印章專場中，一方4厘米見方，高8厘米的田黃凍雙鳳鈕閑章，因其高、大、方的完美品相，最終以431.2萬元成交。
四是名家用印。名家用印就收藏而言，具有相當(dāng)?shù)娜宋膬r值，在歷屆拍賣中，曾有多次名家用印專題，如潘伯鷹、溥儒、殷梓湘、任政等書畫家用印，以及周湘云等藏書家用印等，其價值不僅在于作品本身的藝術(shù)價值，更承載著一段歷史，其人文價值不可輕視。
此外，一方印章在有好的內(nèi)容的同時，刻制的精美程度對其價值的影響也是很大的，印鈕雕工是影響其價值的一大重要因素。在印鈕發(fā)展的歷史上，名家輩出，清代有楊玉璇、周尚均等，近現(xiàn)代又有林清卿、林文舉等人。這些名家精良的雕工，其本身就有很高的藝術(shù)價值和收藏價值。
凌士欣指出，在這四點因素中最關(guān)鍵的是印面和邊款的內(nèi)容。一個完整的印章是由一面印面、五面邊款、一個印鈕組成。印面首先給人的感覺應(yīng)該是整體布局好、要有藝術(shù)性、要有章法。“當(dāng)然，刻章的人本身應(yīng)該是一個書法家，才能刻出好印章”。而邊款反映的是印章的背景、心情、自己對印章的評價，邊款應(yīng)與印面有聯(lián)系。
“但遺憾的是，目前拍賣市場都講究名人效應(yīng)，忽略了印章本身的文化內(nèi)涵。其實，即使是吳昌碩的作品，也會有敗筆的時候。而一些非名人的印章往往寓意深厚，應(yīng)該得到市場的肯定。”他指出，還有很多人片面追求印章石材的價格，而印章的藝術(shù)價值根本沒有體現(xiàn)。比如，一萬元的印章中只有20%是印章的藝術(shù)價值，其他的金額全屬于石材價格。
有資料顯示，2007年印章市場跌到最低點后，旋即一路攀升，當(dāng)時兩萬元一方的印章，如今價格已經(jīng)上摸20萬元———市場價大概上漲5到10倍。印章，作為一種特殊的收藏，如今的表現(xiàn)會不會“曇花一現(xiàn)”？其藝術(shù)價值和市場潛力到底有多大？市場追捧的是印章的藝術(shù)含義還是其他？帶著這些問題，記者采訪了中國書法家協(xié)會會員、國內(nèi)知名書法篆刻家凌士欣。
印章收藏，既要懂得石頭(材質(zhì))，更要懂得 雕 刻 ， 還要深諳印文內(nèi)容，需要書法、繪畫、篆刻的貫通。凌先生不僅治印，且深得書法藝術(shù)精髓，在現(xiàn)代書法領(lǐng)域頗有建樹，其書、畫、詩相互融合的現(xiàn)代書法創(chuàng)作具有靈性。治印，一直是凌先生常年鉆研的藝術(shù)門類。他認(rèn)為，印章市場一向熱度不高，不溫不火，2008年北京奧運會后，印章被聯(lián)合國教科文組織列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，印章在拍賣市場開始受到追捧。凌士欣指出，目前印章拍賣市場良莠不齊，價格背離價值。印面藝術(shù)價值僅占兩成，名人、石材決定著價格。
印章，又稱“印信”，自古至今是信用的證物和權(quán)力的象征，我國的印章歷史，源遠流長，印章三千年，是一部濃縮的人類文明發(fā)展史。其間有兩座具有里程碑式的高峰，一是秦漢古璽印，二是明清流派印。
據(jù)凌士欣介紹，秦漢古璽印，又分為官、私印。其印材普遍使用金、銀、銅、玉等硬質(zhì)材料，尤以銅印為最常見；印紐有龜鈕、瓦鈕、橋鈕、斗鈕等多種；印文講究書法的謹(jǐn)嚴(yán)美觀，或朱或白，或鑄或鑿，形式多樣。元末，王冕始以花乳石刻印，繼而明代中后期，文彭、何震等文人書畫家，以柔而易刻的青田石為載體，自篆自刻，寄托情懷，拉開了流派篆刻的序幕。
從此，印章改變了過去以取信為實用功能，向以欣賞為創(chuàng)作目的轉(zhuǎn)變，使之發(fā)展成為供人們欣賞把玩的藝術(shù)品。明清兩代直至民國時期，印家輩出，流派紛呈，往往不同的時期、不同區(qū)域的篆刻家，開創(chuàng)了不同風(fēng)格的篆刻流派，尤以丁敬為首的“西泠八家”、以鄧石如為代表的“皖派”最著名，影響深遠。
凌士欣告訴記者，杭州西泠印社“中國印學(xué)博物館”是全球惟一以印章為主題的專業(yè)博物館，藏品涵蓋了秦漢古璽、明清流派印及各種名貴印石。此外，北京故宮博物院、臺北故宮博物院的宮廷璽印，上海博物館的明清流派印章，上海朵云軒、上海文物商店的名家篆刻，福建省博物館的林清卿薄意收藏等，都是印章領(lǐng)域的典藏機構(gòu)。
據(jù)凌士欣介紹，對于一枚印章來說，影響其價值主要有以下四方面因素：
一是開派人物印章作品。名家篆刻印章與書畫同理，一些在篆刻史上具有歷史意義的開派人物和具有代表性人物的篆刻作品，其價值往往要高于其他篆刻家的作品。如吳讓之、吳昌碩、齊白石，以及新浙派代表人物王福庵，和有“元朱文第一”之稱的陳巨來等人的作品，他們對篆刻的發(fā)展起到承前啟后的作用，在篆刻史上具有相當(dāng)?shù)臍v史地位和重要意義，這些因素自然影響其作品價值和市場行情。
二是印文內(nèi)容。據(jù)介紹，西泠拍賣2006年秋拍中方介堪刻張大千象牙用印“瀟湘畫樓”就是最好的例子。此印不僅因其刻制精美、品相較大且完整，同時也承載了方介堪與張大千之間的友誼，才創(chuàng)造了99萬元的天價。另一方吳昌碩刻象牙閑章“人生只合住湖州”也因其內(nèi)容的特殊性，以78.1萬元的高價成交。
三是材質(zhì)及印鈕。凌士欣介紹，近年因各類名貴印材資源逐漸稀少，其價格也不斷攀升，特別是田黃、雞血等名貴印石，更是如日中天。在西泠拍賣2008年春拍印章專場中，一方4厘米見方，高8厘米的田黃凍雙鳳鈕閑章，因其高、大、方的完美品相，最終以431.2萬元成交。
四是名家用印。名家用印就收藏而言，具有相當(dāng)?shù)娜宋膬r值，在歷屆拍賣中，曾有多次名家用印專題，如潘伯鷹、溥儒、殷梓湘、任政等書畫家用印，以及周湘云等藏書家用印等，其價值不僅在于作品本身的藝術(shù)價值，更承載著一段歷史，其人文價值不可輕視。
此外，一方印章在有好的內(nèi)容的同時，刻制的精美程度對其價值的影響也是很大的，印鈕雕工是影響其價值的一大重要因素。在印鈕發(fā)展的歷史上，名家輩出，清代有楊玉璇、周尚均等，近現(xiàn)代又有林清卿、林文舉等人。這些名家精良的雕工，其本身就有很高的藝術(shù)價值和收藏價值。
凌士欣指出，在這四點因素中最關(guān)鍵的是印面和邊款的內(nèi)容。一個完整的印章是由一面印面、五面邊款、一個印鈕組成。印面首先給人的感覺應(yīng)該是整體布局好、要有藝術(shù)性、要有章法。“當(dāng)然，刻章的人本身應(yīng)該是一個書法家，才能刻出好印章”。而邊款反映的是印章的背景、心情、自己對印章的評價，邊款應(yīng)與印面有聯(lián)系。
“但遺憾的是，目前拍賣市場都講究名人效應(yīng)，忽略了印章本身的文化內(nèi)涵。其實，即使是吳昌碩的作品，也會有敗筆的時候。而一些非名人的印章往往寓意深厚，應(yīng)該得到市場的肯定。”他指出，還有很多人片面追求印章石材的價格，而印章的藝術(shù)價值根本沒有體現(xiàn)。比如，一萬元的印章中只有20%是印章的藝術(shù)價值，其他的金額全屬于石材價格。
